Әдемі әйел кеуделері: палеолиттен бүгінгі күнге дейін сән қалай өзгерді
Сұлулық заңдары адамзаттың бүкіл өмірінде өзгерді. Егер өркениеттің басында әйел кеудесі жай ғана «функционалды» қосымша болса, уақыт өте келе оның мақсаты өзгерді. Кеуделердің пішіні мен өлшемі әйелдердің тартымдылығын көрсететін өлшемдердің бірі және мүсіншілер мен суретшілер үшін шабыт көзі болды.
Жоғарғы палеолит және неолит
Әйел мүсіні. Түйетауық. Чаттал Хуюк. Неолит
Осыдан 20-10 мың жыл бұрын көшпелі өмір сүрген халықтардың арасында сол замандардан бері сақталған мүсіншелерге қарағанда, үлкен жамбасты, оншақты баланы асыраған алып кеуделі әйел тұлғасы идеал деп саналған. Бұл таңқаларлық емес, өйткені мұндай қатал өмір салтында ұрықтың жылы болуы үшін майдың жеткілікті болуы және емшек сүтінің жоғары энергетикалық құндылығы бар. Ол кезде сұлулық туралы мәселе болған жоқ — аман қалу керек еді. Бүгінгі дәрігерлер мұндай әйелдерге семіздік диагнозын қояды.
Виллендорф Венерасы. Палеолит.
Крето-Микен кезеңі
Крит пен Балқан Греция территориясында өркендеген б.з.б. III-II мыңжылдықтардағы миноандық және микендік өркениет Еуропа мәдениетінің бесігі болып саналады. Ол кездегі бейнелеу өнері әлдеқашан дамыған, ал қазіргі археологтардың Крит-Микен мәдениетінде әйел тек «балалар мекені» болуды тоқтатып, таңдандыратын нысанға айналғанының даусыз дәлелдері бар.
«Көк киімді ханымдар» Криттегі Кноссос сарайы
Осы кезеңде әйелдер күрделі шаш үлгісін жасай бастады, күрделі қиықтары бар әдемі киімдер кие бастады. Оның үстіне сырттан келгендердің көзқарасынан кеудесі толығымен ашылған. Идеал әйел фигурасы үйлесімділік пен әсемдікке ие болды, біздің ғасырда канон деп саналатын нәрсеге жақындады.
Айтпақшы, «әлсіз» жыныс, тарихшылардың пікірінше, көптеген жағынан ерлерден кем түспеді, тіпті ритуалды бұқа секірулеріне — тауромачиге қатысты. Дұрыс дөңгелек пішінді жоғары кеуделер Эгей өркениетінің әйелдеріндегі дененің үйлесімді физикалық дамуының дәлелі болып табылады. Оның мөлшері, пропорцияларға қарағанда, шамамен үштен бірін құрайды.
Бір қызығы, пластикалық хирургтың көмегінсіз мұндай ауыр кеуде биік болып көрінеді. Шындығында, әйелдер итермелейтін көкірекшелердің үлгілерін жасайтын заманауи дизайнерлер сияқты техниканы қолданды. Киімнің үстіңгі бөлігі, болеро тәрізді нәрсе, кеудені бүйірлерінен қысып, оны ортаға ауыстырып, сол арқылы оны көрнекі түрде арттырады.
Книдос Афродитасы. Праксителес мүсінінен көшірме. Классицизм.
Грекия біздің эрамызға дейінгі 8-1 ғасырлар аралығында
Крит-Микен кезеңі «Қараңғы ғасырлармен» аяқталды, ол туралы аз мәлімет бар, ал негізгі тарихи-мәдени айғақ Гомердің «Илиада» және «Одиссеясы» болып табылады. Сол уақыттан бері сақталған бірнеше мүсіндер денелерді өте дәстүрлі түрде, негізінен еркектерді бейнелеген.
Содан кейін үш кезең келді — архаикалық, классицизм және эллинизм. Архаикалық кезеңде әйел денесі хитонның артына жасырылған және мүсіншілер астеникалық дене бітімі бар сымбатты, ұзын қыздарды ұнатқанын болжауға болады. Бірақ классикалық Грецияда және эллиндік кезеңде біз тағы да жалаңаш дененің барлық сұлулығын көреміз. Оның үстіне, ол ешқандай шартсыз бейнеленген — сол күйінде.
Венера де Мило
Мүсіншілер сол дәуірдің идеалын көрсетті. Олар әлі бала туа қоймаған, жегізбеген жас қыздар болатын.
Ерте христиандық және орта ғасырлар
Қайта өрлеу дәуіріне дейін әйел әділдік пен пәктік туралы христиандық тұжырымдамаларға моральдық тұрғыдан сәйкес келуге мәжбүр болды. Сондықтан оның денесінің сұлулығына ерекше назар аударатын және ер адамды азғыратын нәрсенің бәрі күнә деп саналды. Балаларды емізу нағыз мәсіхші әйелдер үшін де лайықсыз кәсіп болды. Оның үстіне, бұл дәуірде тамақ өте тапшы және біркелкі болғандықтан, ал бозару текті қанның белгісі болып саналған, яғни қоңыр түсті шаруалар көп болғандықтан, балалар рахитпен жиі ауыратын.
Кеудесі тар және шұңқырлы, шығыңқы қарны бар дене бітімі сұлулықтың идеалына айналды. Бұл жалпақ кеуделі, қызарған әйелдер үшін ең зиянды сән кезеңі болды. Сұлулар адамдарды азғыруға әкелгендіктен, өртеніп кетті, сондықтан зұлым рухтардың сыбайластары болды. Фрескаларда ерлерден тек киімімен ерекшеленетін шейіттер мен Мадонналар бейнеленген, ал картиналарда табиғатын қатаң корсеттерге шынжырлап байлап алған кішіпейіл әділ әйелдер бейнеленген.
Хабарландыру. Ян Ван Эйк. 1434.
Қайта өрлеу дәуірінен Виктория дәуіріне дейін
Барлық жаман нәрселер аяқталады, ал мұңды орта ғасырлардан кейін Қайта өрлеу дәуірі келді. Әйел кеудесі «босатылды», бірақ үлкен бюст әлі күнге дейін ақсүйектер арасында идеалды деп саналмады. Біз Питер Пол Рубенс сияқты керемет ханымдарды ұнататын картиналардан да қатты «екі» көреміз.
Венераның тууы. Сандро Боттичелли
Сонымен қатар, кеуделер тәбетті пішінге ие болатындай етіп корсет жасалды. Терең мойын сызығы ерлердің көзін тартты. Ал үлкен әсер ету үшін шыбындар кеудеге жабыстырылды.
Кейінірек Виктория дәуірі келді, ол кеудені жабады, қатаң киіммен ерлердің көзқарасынан толығымен жабылды және олар оның көлемін визуалды түрде азайтуға тырысты.
20 және 21 ғасырлар
Содан кейін революция дәуірі келді. Барлығы тез өзгеріп, үшінші өлшемдегі бюсті бар қыздарға жол беріп, арық, ұл тәрізді декаденс сұлулары кетіп бара жатты. 1940 жылдары жапондық жезөкшелер американдық әскери қызметшілерді қуанту үшін кеуделеріне парафин енгізген дейді. Содан кейін Мэрилин Монро, Элизабет Тейлор, София Лорен экраннан жарқырайды.
Жетпісінші жылдары қыздар сәнге келді — «twiggy». Бұл кеуделері бірінші өлшемді болған танымал модельдердің бірінің бүркеншік аты болды. Және бұл стандарт қазіргі заманғы сән стандарттарымен ұзақ уақыт бойы, тоқсаныншы жылдардың соңына дейін сақталды. Әйелдер салмағын жоғалтты, салмағын жоғалтты және модельдік көрініске жету үшін қайтадан салмағын жоғалтты. Джейн Фонда өзінің аэробикасымен диета арқылы емес, физикалық белсенділік арқылы арықтауға шақырғаны жақсы.
Памела Андерсон
Содан кейін, 90-шы жылдары Памела Андерсон төртінші өлшемдегі кеуделерімен пайда болды. Ал әдемі жартысы басқа шектен шықты. Қолжетімді, денсаулыққа қауіпсіз силикон имплантаттары да пайда болды, соның арқасында кеудені қажетті санға дейін көбейтуге болады. Атап айтқанда, американдық Майра Хиллсте салмағы 18 келі болатын имплантаттар бар.
Соңғы жылдары үлкен бюст сәні азая бастады және Памела сияқты жақында силиконды сорып алған көптеген жұлдыздар одан құтылуда. Өйткені, сәнге жаңа тенденция — дене позитиві келеді. Әйелдің кеудесінің немесе денесінің басқа бөліктерінің өлшемі қандай болса да, ол өзін жақсы көруі маңызды. Әйтпесе, бірде-бір пластикалық хирургия сүйікті және қалаулы болуға көмектеспейді.
